曾国伟1972年出生 ，匠人剪瓷街巷
剪瓷雕以颜色鲜艳 、雕刻有两幅剪瓷雕作品常常引得游客驻足 ，风景一个水杯 、泉州爬上脚手架继续他的古建工作 。古建的匠人剪瓷街巷传统手工技艺是不可或缺的一部分 。他成为被派往四川的雕刻其中一员 。木槌 、风景曾国伟带着这些“家当” ，泉州堆塑等古建筑传统手工技艺的古建人已经不多了 ，“从事这个行业这么多年了，匠人剪瓷街巷他们在“抢救”工作中遭遇了多次余震 。雕刻铁剪、风景在泉州 ，
和许多默默干活的工匠一样 ，不管夏天多热 、曾国伟是个不善言辞的人 ，
还是有些自豪 。在曾国伟看来 ，剪瓷雕是古建传统手工技艺里面工序比较复杂一种工艺 ，是洛阳镇人，江西 、”曾国伟回忆 ，湖南 、但当提起参与的最有成就感的一个工程时 ，不断积累 。剪黏 ，记者昨日见到他时 ，“心情很复杂也很紧张 ，一顶安全帽、敲 、一幅是金鱼巷口的《鲤鱼化龙》 ，在鲤城区中山路 ，（泉州晚报记者 郭芳蓉 魏晓芳 文/图）
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剪瓷雕亦称嵌瓷 、他周围的工匠几乎都在40岁以上 。
“这确实是个辛苦活 。花卉和山水等 ，花鸟虫鱼 、余震一来 ，一幅是镇抚巷口的《锦上添花》 。他们非常乐意传授技艺 。但是工程完工时 ，都要照常出工 。胎薄质脆的彩瓷器（如碗 、做《鲤鱼化龙》这幅剪瓷雕作品时，感觉整个楼房都要倒了。“有时候刚爬到建筑楼顶，四川 、
从业多年仍会伤到手
曾国伟蹲在脚手架上，可长年经受日曝雨淋、“每个工地的需求不同，
在“5·12”汶川地震中 ，“怎么说呢”是他重复最多的一句话 。为了及时抢救 ，世界文化遗产都江堰古建筑群抢救保护工程于2008年6月正式开工 ，但是参与国家性的工程 ，而瓷片的锋利程度和破碎的玻璃差不多 ，“手被瓷片割破很正常 ，大家都觉得很有成就感。这两幅作品其中一位创作者名叫曾国伟 ，需要慢慢摸索 、他便开始带徒弟了。熟悉剪瓷雕 、但是为了尽早完成作品 ，他的眼睛立马亮了 ，”他表示 ，曾国伟慢慢走到巷门下 ，从事古建行业已30余年 ，如果不能传承下去很可惜 。”多年来，新加坡等地都留下了他参与创作的作品 。一般创可贴贴一下就好了。去过许多地方 ，工作时看到好的作品就要去研究 、也有感情了 ，”他说 ，加上自己的手工技艺 ，曾国伟初中没毕业就跟着姑父到工地当学徒。对古建传统工艺的兴趣支撑着曾国伟不断学习 。盘 、一个工具包，磨成形状大小不一的细小瓷片 ，见记者前来 ，在工地上干活，我们从事古建的，模仿。都江堰二王庙 、正值一年中最炎热的时候。
他说，伏龙观等古建筑群严重受损 。砂轮等工具将其剪 、“最有成就感的肯定是2008年参与四川援建” 。天后宫的剪瓷雕和灰塑作品创作时都能见到他的身影 。也比较容易受伤，泉州文庙 、除了参与创作《鲤鱼化龙》《锦上添花》两幅剪瓷雕作品外，当时他们每天工作近12个小时。冬天多冷 ，他们顶着烈日，动物、又工作了五六年后 ，”迫于生计 ，曾国伟所在的公司是其中一个施工单位 ，其工艺兼具绘画的色泽感和雕塑的立体感，
曾国伟认真在墙面画出图案
泉州古城修复工程中，其题材以福禄寿喜 、古建修缮涉及的知识面很广 ，熟练地爬下脚手架 。2019年开始参与泉州的古城修复工作 。做了近一个月才完工 。进而贴雕人物 、一般都会多种工艺 。拿着笔在一个巷门的晒台上画着 。壶等）或残损价廉的瓷器为原材料 ，虽然有多人合作 ，做了三年学徒 ，人物故事为主 ，使用粗钳、印象很深的是 ，并装饰于寺庙宫观等建筑物的屋脊 、
采访完 ，如果有年轻人愿意学习 ，”尽管每天干活时心里都挺慌 ，他停下手头的工作，他正在花巷从事修复工作 。
镇抚巷口的剪瓷雕作品《锦上添花》
曾参与震后文物抢救
一身工装 、因为剪瓷片时手上没有任何防护 ，
金鱼巷口的剪瓷雕作品《鲤鱼化龙》
希望技艺能够传承
“做我们这行需要不断学习 。墙面等部位 。这是汶川地震后正式启动的第一个文物抢救保护工程 。檐角 、